ana sayfa yazılar love letters kimlik dergi mekân EN
TURRELL VE YAPITA DÖNÜŞEN IŞIK
James Turrell, ışığı altmış yıl boyunca fiziksel bir malzeme olarak ele almak ve Arizona çölündeki bir volkan konisinin kırk dokuz yıllık kazısı üzerine.
Turrell altmış yıldır, ışığın başka şeyleri görmenin bir koşulu olmadığını gösteriyor. Işık, yapıtın kendisinin malzemesidir. Başka hiçbir sanatçı bu savı bu düzeyde bu kadar uzun süre sürdürmedi.
James Turrell, Green Mountain Falls Skyspace, 2022
James Turrell 1943'te Los Angeles'ta doğdu, 1960'larda Pomona College'da algı psikolojisi okudu ve 1966'dan beri ışıkla çalışıyor. Seksen üç yaşında. Aynı savı altmış yıldır sürdürüyor.
Sav söylemesi kolay, metinde yeniden üretmesi neredeyse imkânsız. Bir Turrell yapıtında ışık, hiçbir şeyi aydınlatmaz. Işık, nesnenin kendisidir. Onun yerleştirmelerinden birinin içindeki bir izleyici, ışığa, bir Serra karşısındaki izleyicinin çeliğe ya da bir Brancusi karşısındaki izleyicinin bronza baktığı gibi bakar. Araç, konunun kendisidir.
Işık, ondan önce sanatta böyle ele alınmamıştı. Ressamlar, Caravaggio'dan bu yana, ışığı iki boyutta betimlenen bir durum olarak resmetmişti. Fotoğrafçılar, Nadar'dan itibaren, onu görüntüyü mümkün kılan şey olarak kullanmıştı. Mimarlar, Gotik camdan bu yana, ışığı iç mekânın deneyimini biçimlendirmek için kullanmıştı. Bu pratiklerin her birinde ışık, başka bir şeyin görüldüğü bir araçtı. Turrell başka bir soru sordu. Ya ışık hiçbir şeyi açığa çıkarmıyorsa, sadece orada, mekânda, izleyicinin karşılaşabileceği fiziksel bir şey olarak duruyorsa?
James Turrell’in Işık Eseri
İlk yanıt 1966'da, Santa Monica'da, Turrell'in Mendota adında eski bir oteli kiraladığı bir stüdyoda geldi. Tek bir projektör aldı, onu karartılmış bir odanın köşesine doğru tuttu ve ışını öyle biçimlendirdi ki orada, asılı duran som, üç boyutlu geometrik bir biçim gibi görünen bir şey çıktı. Bir küp, bir kama ya da bir dikdörtgen. Biçim orada değildi. Köşeyle biçimlenmiş ve göze göre ayarlanmış, somluk yanılsaması üreten ışıktı o. Bunlar, Projection Pieces'tı. Odada duran bir izleyici, bir şey olmayan bir şey gördü. O şey ışıktı, ışık da yapıttı.
Projection Pieces'tan itibaren soru şu oldu: bu sav ne kadar ileri götürülebilir? Altmış yıl boyunca Turrell, mümkün olan her yönde çalıştı.
1974'te, sonradan Skyspaces olacak olanların ilkini inşa etmeye başladı. Bunlar, tavanına göğe açılan kesin bir açıklık oyulmuş kapalı odalar. İç mekân, gün doğumu ve batımı çevresindeki saatlerde yavaşça değişen, ayarlanmış yapay bir ışıkla aydınlatılır. İzleyici bir bankta oturur, açıklıktan yukarı bakar. Kırk dakika boyunca olan şey, optiktir. Normalde başın üstünde uzak bir hacim olarak okunan gök, odanın içine iner ve som bir yüzeyin yoğunluğunu alır gibi görünür. Sahip olmadığı bir renk edinir. Dizi boyunca bir malzemeye dönüşür. Geçiş tamamlandığında gök artık bir tavandır: açıklığın birkaç santim üstünde asılı, renkli maddeden düz bir düzlem. İzleyici, tavanı boyalı bir odanın içindedir. O boyalı tavan, gerçek göğün ta kendisidir.
James Turrell, Dividing the Light, 2007. Pomona College Skyspace © James Turrell.
Fotoğraf: Florian Holzherr
Fotoğraf: Florian Holzherr
Turrell dünyanın dört bir yanında doksandan fazla Skyspace inşa etti; her biri kendi enlemine, yönelimine ve mimari çevresine göre ayarlanmış. Gösterim, hepsinde aynı. Gök bir malzemedir. Açıklığı ve çevresindeki ışığı nasıl biçimlendireceğini bilirsen, onu bir odanın içine indirebilirsin.
Skyspaces'in yanı sıra, 1976'dan itibaren Ganzfeld yerleştirmeleri dizisini üretti. Bunlar, tek bir ayarlanmış rengin tekdüze ışığıyla dolu odalar; o kadar tekdüze ki izleyici odaklanma ya da derinlik ölçme yetisini yitirir. Odaklanılacak hiçbir şey yoktur. Renk her yerdedir ve hiçbir belirli uzaklıkta değildir. İzleyici renge bakmaz. İzleyici onun içindedir. Bu, aynı savın başka bir versiyonu. Işık bir malzemeyse, aynı zamanda bir bedenin içine girebileceği bir ortam da olabilir. Ganzfeld, ziyaretçinin içine girdiği bir odadır; bir yüzücünün suya girmesi gibi renge girer.
Projection Pieces, Skyspaces, Ganzfeld'ler. Her biri, aynı savın farklı koşullar altındaki bir denemesi. Görünür bir nesneye biçimlenmiş ışık. Bir yüzey olarak odaya getirilen gök. Bedeni saran fiziksel bir ortam olan renk. 1980'lere gelindiğinde Turrell, savı oda ve yerleştirme ölçeğinde göstermişti. Geriye kalan soru, bunun daha büyük bir ölçeğe, daha uzun bir süreye, sanatçının inşa etmediği ama seçtiği bir mekânın içine taşınıp taşınamayacağıydı.
1977'de Turrell, kuzey Arizona'daki Painted Desert üzerinde uçtu ve Flagstaff'ın yaklaşık altmış kilometre kuzeydoğusunda, sönmüş bir volkanik cüruf konisi belirledi. Koni kabaca 400.000 yaşında, çevredeki ovanın yaklaşık yüz yetmiş beş metre üstüne yükseliyor ve zirvesinde, son patlamanın bıraktığı doğal olarak bakışımlı bir çanakla biçimlenmiş. Onu satın aldı. O zamandan beri üzerinde çalışıyor.
James Turrell’in Roden Krateri
Turrell'in Roden Crater'da kırk dokuz yıldır yaptığı şey, volkan konisini çıplak gözle gözlem yapılan bir rasathaneye dönüştürmek. Koninin gövdesinin içine, her biri belirli göksel hizalanmalara göre ayarlanmış tüneller ve odalar kazdı. Bir oda, her 18,6 yılda bir gerçekleşen ay duraklaması döngüsündeki en güneydeki ay doğuşuna hizalanmış. Bir başkası Kutup Yıldızı'yla hizalanır. Bir üçüncüsü, gündönümü gün doğuşunun belirli bir kesitini çerçeveler. Odalar süs değil. Koninin gövdesine inşa edilmiş, bir insan ömrünü aşan zaman ölçeklerindeki olaylara göre ayarlanmış optik aletlerdir.
Proje bitmedi. Turrell'in ömründe bitmeyebilir. Bazı bölümleri yıllardır davetli ziyaretçilere açık. Diğer bölümleri hâlâ inşa hâlinde; Turrell'in kendi kaynakları, hibeler, bağışlar ve diğer işlerinin edisyon satışlarıyla finanse ediliyor. Girişimin ölçeği, çağdaş bir sanat projesinden çok, antik bir astronomik mekâna yakın.
Stonehenge yüzyıllar içinde inşa edildi. Mısır'ın güneş odaları, yapıcıların görmek için yaşamayacaklarını bildikleri döngüler için inşa edildi. Çağdaş bir karşılığı yok.
Roden Crater'ın gösterdiği şey, Projection Pieces'ın 1966'da gösterdiğiyle aynı, yalnızca farklı bir ölçekte. Işık bir malzemedir. Belirli bir gündönümü anında, koninin gövdesine oyulmuş belirli bir açıklıktan düşen güneş ışığı, hiçbir şeyi aydınlatmaz. Yapıtın kendisidir. Çerçeve, odadır. Yıllar süren döngüler boyunca tam zamanında gelen ışık, yapıtın ta kendisidir. Hizalanma anında orada olan izleyici, ışığı görmeye gelmiştir, onun aydınlattığı bir şeyi görmeye değil.
Roden Crater’de Alpha Tüneli
Turrell'in altmış yıldır gösterdiği şey bu. Otel odalarındaki projektörlerden, tavanlara oyulmuş açıklıklardan, tek renklere doymuş odalardan ve Arizona çölünde çıplak gözle gözlem yapılan bir rasathaneye dönüştürülen bir volkan konisine kadar. Araç ışıktır. Konu ışıktır. Yapıtın konusu olan hiçbir şey, ışığın kendisi dışında var olmaz.
Başka hiçbir çağdaş sanatçı, tek bir malzeme savını bu süre boyunca tutmadı. Turrell seksen üç yaşında. Roden Crater bitmedi. Yapıtın 1966'dan beri öne sürdüğü sav değişmedi; yapıt da onu öne sürmeye devam ediyor.
KAYNAKÇA
Turrell, James. Mapping Spaces: A Topological Survey of the Work by James Turrell. New York: Peter Blum Edition, 1987.
Adcock, Craig. James Turrell: The Art of Light and Space. Berkeley: University of California Press, 1990.
Govan, Michael; Kim, Christine Y. James Turrell: A Retrospective. Los Angeles: LACMA / DelMonico Books Prestel, 2013.
Birnbaum, Daniel (ed.). James Turrell: The Other Horizon. MAK Viyana / Hatje Cantz, 2001.
Roden Crater Project, Flagstaff yakını, Arizona. James Turrell Studio, Flagstaff, Arizona. Guggenheim Museum, New York. James Turrell. Sergi, 2013.
LACMA, Los Angeles. James Turrell: A Retrospective. Sergi, 2013-2014.